Come è stata girata l'incredibile scena della vasca da bagno di La trama fenicia? Il dietro le quinte del film raccontato da Wes Anderson e dal cast

A un certo punto ho dovuto saltare le cene comuni, perché mi serviva tutta la serata per imparare le mie battute: parola di Benicio Del Toro, grande protagonista di La trama fenicia, che restituisce l'atmosfera famigliare e giocosa del set del film di Wes Anderson, girato nei teatri di posa dei più antichi studios d'Europa. 

Quando si gira un film di Wes Anderson si comincia a lavorare assieme con mesi d'anticipo, alla ricerca di personaggi che il regista mette appunto attraverso tanti piccoli dettagli invisibili allo spettatore, ma essenziali per chi sta sul set. Dettagli che spesso nascono mentre si mangia tutti assieme, prima dell'inizio delle riprese e tra un ciak e l'altro, creando un gruppo di lavoro affiatato come pochi e capace di star dietro al genio immaginifico dello sceneggiatore e regista. 

Il dietro le quinte di La trama fenicia raccontato dal cast: la genesi del film, i titoli di testa e i costumi 

Wes, hai detto che parte di questo progetto è iniziata con una tua conversazione con Benicio, quando The French Dispatch era a Cannes. Avevi questa immagine di lui in piedi, in abito formale. E hai anche parlato di come gran parte di questo film si basi su tuo suocero e su come abbia vissuto questa vita molto misteriosa, da viaggiatore internazionale. Come si sono unite queste due cose per darci la storia di La trama fenicia?

Wes Anderson - Non direi che fosse un uomo del mistero internazionale. Farò un breve ritratto, non per contraddire quello che stai dicendo, sia chiaro, ma solo per chiarire. Quando stavamo presentando The French Dispatch a Cannes, ho accennato a Benicio che avevo qualcosa che stava fermentando, forse. Avevo una sorta di idea di un magnate, un euro-magnate, qualcuno che sarebbe potuto essere in un film di Antonioni o qualcosa del genere, visivamente. Avevo l'idea che probabilmente stesse soffrendo, che dovesse trovarsi in difficoltà fisica in qualche modo. Questa era l'immagine di questo tizio che, in un certo senso, non puoi uccidere e che ha un orologio molto costoso. Col tempo, ha iniziato a mescolarsi con mio suocero, il padre di mia moglie, Fouad, che era un ingegnere e un uomo d'affari, e aveva tutti questi progetti diversi in luoghi diversi. Era una persona molto cordiale e calorosa, ma molto intimidatoria. E aveva tutti questi documenti d’affari conservati in queste scatole da scarpe.

Sei stato coinvolto molto presto nel progetto, Benicio, quando era ancora in fase di scrittura, insieme allo sceneggiatore Roman Coppola, giusto?

Benicio Del Toro - Esatto. Abbiamo avuto molte conversazioni, sai, sulla storia, sul personaggio, ma molto proviene dalla scrittura di Wes. È stratificata, è piena di contraddizioni, il che la rende davvero "gustosa" per un attore da provare a portare in vita. E c'erano elementi di collaborazione. Uno che ricordo è che, a un certo punto, il mio personaggio, Zsa Zsa Korda, incontra per la prima volta da molto tempo sua figlia, interpretata da Mia Threapleton, e il tutore, interpretato da Michael Cera, è nella stanza. E ricordo di aver detto a Wes: "Beh, sto dando molte informazioni private a mia figlia, e c'è un estraneo seduto proprio lì. Non so, mi sento a disagio come personaggio a dare tutte queste informazioni davanti a un estraneo. Le sto parlando dei miei conti bancari e di tutto il resto, affari che riguardano la segretezza". E Wes mi ha detto: "Beh, li sottoporremo al poligrafo". E io ho fatto: "Beh, ok". E molto rapidamente gli è venuta questa idea di un rilevatore di bugie, che è un poligrafo portatile tascabile. Lui l'ha trasformato nella versione tascabile. E l'ha chiamato "il rilevatore di bugie". Quindi, quello è stato un po' il mio... sai, lo vedo come essere nel posto giusto al momento giusto. Ma il personaggio è sulla pagina. La storia passata del personaggio è sulla pagina.

Parliamo della sequenza dei titoli di testa, con quella ripresa dall'alto, è perfetta per impostare il tono e il ritmo per tutto ciò che vedremo dopo. Come l'hai concepita e com'è stato recitare quella scena, e per quanto tempo sei rimasto bloccato in quella vasca.

Wes Anderson - La maggior parte di questo può dirtelo Benicio. So che avevo la musica. Ho pensato: "Questa musica è giusta per questo personaggio". Credo che nella sceneggiatura avessi scritto che è in una vasca da bagno, assistito da tutte queste persone. Ma la sequenza nel film si è evoluta da una cosa o dall'altra. E penso che la sua esperienza al riguardo sia interessante.

Benicio Del Toro - Mi sono seduto nella vasca da bagno e Wes si è avvicinato e mi ha detto: "Gireremo in slow motion". E io ho detto: "Oh, figo. Quindi leggerò, credo, berrò, prenderò le mie medicine". E poi ha detto: "Ma ho bisogno che tutti recitino molto velocemente". E io ho pensato: "Aspetta un secondo. Se dobbiamo recitare velocemente e tu lo girerai in slow motion, questo non annulla lo slow motion? Facciamolo a velocità normale". E lui ha detto: "No, no, no, no. Sarà diverso". E poi l'ho visto, sai, dopo che l'ha montato.
Siamo stati lì per molto tempo perché voleva che fosse tutto fatto in un'unica ripresa. Quindi l'abbiamo fatta, non so, una trentina di volte? C'erano molti pezzi in movimento. Ci sono molte infermiere, credo sei o sette. Fanno cose diverse. Penso che una di loro dovesse correre perché stavamo girando su un set e doveva rientrare da una porta diversa. Ed è stato uno spettacolo notevole da vedere. Io prevedibilmente mi sono trasformato in una prugna secca. Ma fondamentalmente, penso che quando lo vedi, è unico. È diverso. Non è solo slow motion, no?

Wes Anderson - Beh, è la musica. La musica è una parte importante. Stai giocando con la musica. Quando fai un film, le prove e le riprese sono un po' tutte mescolate, giusto? E con una cosa del genere e la musica è una danza, un balletto. E quindi c'è una coreografia, ma stai un po' coreografando e girando tutto in una volta. Quindi l'intera esperienza è... succede tutto contemporaneamente.

Scarlett Johansson - Facevate suonare la musica mentre giravate?

Wes Anderson - Sì. Suonavamo la musica, che si muoveva a velocità normale, era l'unica cosa che si muoveva a velocità normale.

Mia, la tua Lisel è centrale nella storia. Puoi parlarci un po' del trovare il giusto equilibrio del "meno è più"? Perché gran parte di questo sono solo piccoli gesti, come muovere gli occhi in un certo modo o una piccola alzata di spalle appena percettibile. 

Mia Threapleton - Ho avuto tre mesi dal momento in cui ho saputo che mi era stato offerto il lavoro a quando sono atterrata a Berlino. Mi è sembrato un lasso di tempo molto buono per parlare con un diacono di una chiesa cattolica, andare a Roma perché dovevo andarci per una prova costumi, quindi assorbire quanto più cattolicesimo possibile, leggere la Bibbia, chiacchierare con Wes su dei versetti… avevo la mia piccola lista di cose da fare che stavo facendo. Ho ripercorso la mia sceneggiatura, credo di averla letta circa cinque volte nella prima settimana in cui l'ho avuta, solo perché ero sopraffatta dall'eccitazione e volevo solo assorbire quante più informazioni possibili. E facendo questo, ho preso molti appunti del tipo: "questo è probabilmente ciò che sta succedendo subliminalmente lì, e poi c'è questo, questo, questo, questo e questo".  E poi abbiamo fatto anche prove virtuali. Avevo un piccolo sistema in cui registravo le mie battute, registravo le battute degli altri personaggi, cambiavo l'intonazione e il tono delle battute delle altre persone, bloccavo le mie e poi registravo tutto dal vivo e lo inviavo a Wes, che erroneamente pensava che avessi altre cinque persone nella stanza a farlo.

Wes Anderson - Volevi che facessi il dossier, il mio dossier sull'omicidio, che è venuto fuori da tentativi ed errori, stando in piedi sui ripiani e scattando foto di qualcosa che sembrava un'indagine per omicidio sul pavimento della mia cucina.

C'è stato un periodo di prove solo voi tre prima delle riprese, giusto?

Mia Threapleton - Eravamo in quattro: Michael, Benicio, Wes ed io.

Cosa avete scoperto in questo processo?

Mia Threapleton - Abbiamo fatto molte prove di movimento. Penso che la prima cosa su cui abbiamo lavorato sia stata la scena sei, che è quella grande scena iniziale in cui ci incontriamo tutti insieme. E attraverso quello, e nel corso di molti pranzi e tazze di caffè e semplici conversazioni, e molte altre prove di movimento di scene che erano solo con noi tre... È stato un gioco per gran parte del tempo. È stato un po' solo divertirsi e anche parlare.

Michael Cera - È stata davvero la prima volta che ci siamo incontrati tutti, e si trattava un po' di sviluppare un senso del nostro piccolo team, della nostra piccola unità. E ricordo soprattutto che, sì, abbiamo provato e letto le scene, ma ricordo soprattutto i pranzi insieme e il trovare il nostro piccolo ritmo. E per me è stata un po' la prima volta che dicevo le battute ad alta voce e, sai, provavo l'accento.

Wes Anderson - Avevi due personaggi da fare. Dovevi creare due personaggi. Ma li avevi già quando sei arrivato, avevi già un po' capito tutto, e poi l'hai rifinito un po' mentre recitavamo, e poi abbiamo semplicemente scelto la nostra corsia.

Michael Cera - Esatto.

Parlando di costumi, ci raccontate dell’abito da suora di Mia improvvisato? Quel dettaglio riguardante il tovagliolo.

Mia Threapleton - Il secondo giorno di screen test e dell'incontro con Wes e Benicio per la prima volta, il secondo giorno abbiamo provato delle cose. Benicio aveva il suo fantastico abito gessato di Zegna, praticamente pronto, credo stessero solo facendo qualche ritocco sartoriale. Ma poi c'erano delle specie di finti abiti da suora, tipo gonne bianche, e delle scarpette da ginnastica educate. Ed era, sì, molto carino, ma l'unica cosa che mancava era un velo vero e proprio. Avevamo, credo fossero cuffie da infermiera che avevamo, credo fosse qualcosa del genere. E tu hai semplicemente detto: "No, non è proprio giusto". E si stava avvicinando la fine della giornata, e stavamo cercando di capire come far funzionare questa cosa. E ho guardato verso il tavolino da caffè, e c'era un tovagliolo del pranzo che non era macchiato di niente. E così ho detto: "Oh mio Dio, qualcuno ha delle forcine?". E ho rapidamente appuntato questa cosa alla mia testa. E Wes si è avvicinato e ne ha scattato una foto. E poi, a quanto pare, è quello che è successo con il velo. È da lì che è venuto.

Wes Anderson - Un tovagliolo è un pezzo di tessuto. È come qualsiasi tessuto. È una questione di come lo modelli.

Parliamo del finale del film, di quell'ultima inquadratura, senza fare troppi spoiler. Diciamo che sembra suggerire come ci sia effettivamente un modo per trovare una certa felicità domestica.

Wes Anderson - A volte solo quando vedi un film tutto montato ti rendi un po' conto di cosa avevi in mente, prima non ne sei totalmente cosciente. Voglio dire, l'ho detto a qualcuno, al mio agente, la mia teoria, ma lui ha fatto: "È ovvio, certo che il film parla di questo. Non capisco. Come facevi a non saperlo?". Non mi rendevo conto fosse ovvio... lui, sai, si confronta con la possibilità della sua morte ancora e ancora. Sta morendo ancora e ancora. Quello che pensa di avere è un piano aziendale che vuole assicurarsi vada a buon fine. Ma penso che forse, fin dall'inizio, in un certo senso, tutto il suo piano aziendale sia in realtà un meccanismo per lui per ricongiungersi con la figlia. Si comporta come se la stesse rendendo la sua successore, e in realtà si tratta più di quello che succederà tra loro due in quel momento. Ed è quasi... il piano aziendale diventa quasi come un rituale per lui per riunirsi con sua figlia. E qualunque cosa accada con l'azienda, e in quel senso il suo piano va alla grande.